魏光华 /文
“清末海派四杰”虚谷、蒲华、任伯年、吴昌硕，名震天下，影响波及海内外，他们的朋友圈也是群星璀璨、笑傲江湖。
其中虚谷（1823—1896）艺术格调最高，蒲华（1832—1911）擅画竹，任伯年（1840-1895）擅长人物画，吴昌硕（1844—1927）卓具金石味。四人皆善画花卉，且各领风骚。画家借着花卉表达自己对生活的热爱与心境，别具一番风味与情趣。
一
晚清在上海开埠后，租界林立，西洋的东西从各个层面撞击着上海滩，文化也得到了多元交融。比如西洋颜料的进入，尤其是“西洋红”的引进，对海派画家的着色产生了很大的影响，其画作生活气息十分浓烈，更加切近生活的本来面貌。
海派四杰当中，虚谷、任伯年花鸟结合得栩栩如生，不愧为一代宗师。吴昌硕画鸟甚少。独蒲华从不画鸟，除了画常见的梅兰竹菊之外，还画荷花、桂花、桃花、水仙、石榴、葫芦、雁来红等。
蒲华，字作英，又字竹英，号胥山野史。他对明代画家徐渭、陈淳十分推崇。徐渭与陈淳是明代大写意花卉的开山祖师，对后世影响深远。徐渭号青藤道士。陈淳号白阳山人，字道复。蒲华画花卉时常题拟青藤或白阳（道复）法，画的花卉十分野逸，独具神韵风采。
在海派四杰的带领下，一大批画家冲破摹古习俗，大胆创新，别开生面，给整个晚清海上画坛带来了蓬勃的生机。他们画的花卉色彩奔放而艳丽，富有习俗风情与时代气息。
蒲华画花卉如牡丹、梅花、菊花、兰花等往往以巨石作陪衬，以淡墨写出，浓墨点苔，与花卉相互映衬。巨石棱角分明，更显沉稳，体现画面的一股阳刚之气。在用色上，蒲华花卉具有海派花卉色彩鲜明浓郁的特点，古艳斑驳，酣畅淋漓，具有很强的视觉冲击力及装饰趣味。
蒲华的花卉画既艳丽又雅致，给人以清新、明快的感觉。他善于运用色彩的对比和调和，创造出丰富的色彩层次和视觉效果。这种对色彩的自如掌控，使得他的花卉画更加贴近市民的生活，给人以美的享受和心灵的慰藉。
二
蒲华是一个安贫乐道之人，在命运的风暴中随遇而安。他所处的时代，正逢鸦片战争。道光二十二年（1842），蒲华10岁，鸦片战争的战火烧到嘉兴乍浦，英军袭击乍浦唐家湾。蒲华曾作诗追忆此事：“此地曾兵劫，归樵拾断戈。野花开废垒，寒日浴沧波。风势雕盘起，沙痕虎渡过。荒凉天险在，凭吊发悲歌。”
蒲华亲身经历了鸦片战争和太平天国攻占嘉兴，看着国事日颓，战火不断，他忧时伤世，将满腔的忧患之情诉诸笔墨。后来这些诗稿都被编入诗集《芙蓉庵燹余草》。
30多岁时，他又逢曾国藩率领湘军剿灭太平天国，战火纷飞，兵荒马乱，社会动荡，民生凋敝。
在这样的时代背景下，蒲华一生贫寒，没有财富，也没有地位，唯有寄情书画。他以饱水饱墨、苍劲妩媚、风韵清健的笔墨风格，突破了当时传统文人画的窠臼、宫廷画的浓艳和恽派花卉的细腻，独辟蹊径，而成为海上画派的创始人之一。
蒲华是一位富有传奇色彩的诗人、书法家、画家，其艺术堪称诗书画三绝。他与吴昌硕是生活中的挚友、艺术上的同道。吴昌硕比他小12岁，年轻时便闻其画名，对他十分佩服，两人亦师亦友，取长补短。今年恰逢吴昌硕诞辰180周年，纪念、研究吴昌硕，不能不谈蒲华对他的深远影响。
吴昌硕记蒲华曰：“蒲作英善草书，画竹自云学天台傅啸生，苍莽驰骤、脱尽畦畛。家贫，鬻画自给，时或升斗不继，陶然自得。余赠诗云：蒲老竹叶大于掌，画壁古寺苍崖边。墨汁翻衣冷犹善，天涯作客才可怜。朔风鲁酒助野哭，拔剑斫地歌当筵。柴门日午叩不响，鸡犬一屋同高眠。”
吴昌硕又为蒲华诗集《芙蓉庵燹余草》作序：“作英蒲君为余五十年前之老友也，晨夕过从，风趣可挹。尝于夏月间，衣粗葛，橐笔两三枝，诣缶庐，汗背如雨，喘息未定，即搦管写竹石。墨沈淋漓，竹叶如掌，萧萧飒飒，如疾风振林，听之有声，思之成咏，其襟怀之洒落逾恒人也。”
吴昌硕对蒲华的文字记载，描述了其人其竹之风采，可见吴昌硕对他是十分佩服的，吴写竹也明显受到了蒲华的影响。著名书画家、鉴藏家谢稚柳曾说：吴昌硕的墨竹，其体制正是从蒲华而来。
蒲华是晚清海上画派具有创造精神的代表画家，其画气势磅礴，与吴昌硕各有所长。
三
蒲华的写意花卉，或画秋菊凌霜，或写墨竹，饱水饱墨，挺立直上，或作虬枝老梅，繁花怒放。笔墨流畅凝练，着色清丽，生气蓬勃，似有阵阵芬芳，扑鼻而来。他的墨竹画，潇洒奇逸，近代无人可比。其墨竹之原型即为遍布台州乡间之毛竹，俗称“簳（gan）廊竹”，这与蒲华在台州前后生活30年有着极为密切的关系。
蒲华喜画菊花，作品较多，也许是他心中深深地想念陈道复。其中一幅题菊诗甚佳：“东篱有佳色，珊珊凌素秋。仙根何皎洁，曾濯寒泉流。”
尤其是一幅《杞菊延年图》，拟陈道复本，笔墨老辣，赋色高雅，用笔十分大胆，画面富有立体感，幽涧之泉水汩汩而出，此乃灵感之泉，兰花简直画活了，有幽香清远之感……格调旷达超脱，深得白阳野逸之趣。兰花画活了，就精气神足，而精气神是写字画画的灵魂。画活很难的。
蒲华对名利十分淡泊，不邀宠于世，不炫技于人，居卑微处而又处处生机。在运笔的刚柔之间，蒲华取其柔；在心志的藏露之间，蒲华取其藏；在墨势的动静之间，蒲华取其静。这幅《杞菊延年图》不着心思、不露痕迹，野逸奔放，体现了大写意花卉画的至高境界。
来源：台州日报